Архитектурные стили, «визитки» города

Архитектурный облик Перми призван был подчеркнуть ее статус центра обширных территорий. Еще недавно бывшая заводской слободой, Пермь не имела собственных архитекторов. Поэтому разработку стратегии застройки города взяла на себя «Комиссия каменного строения Санкт-Петербурга и Москвы». Ее руководителем, петербургским архитектором и теоретиком архитектуры Иваном Лемом в 1784 году был разработан первый генеральный план Перми. Река Кама стала основной осью, относительно которой выстраивался город.

К планам регулярной застройки губернской столицы «руку приложил» и сам губернатор Карл Модерах, который до Перми имел опыт в строительстве Санкт-Петербурга. По плану, намеченному Модерахом, осуществлялась застройка города в течение всего XIX в. Расчеты оказались настолько продуманными, что, по замечанию Мельникова-Печорского, «Пермь построена правильнее Нью-Йорка и поражает всякого приезжего прямотой своих улиц».

Классицизм

В свое время в создании своеобразного лица нашего города участвовали такие известные зодчие России: М.Казаков, П.Васильев, Н.Львов, академики архитектуры В.Стасов, Ю.Дютель, С.Чернышев и, конечно, И.Свиязев, один из столпов русского классицизма. Благодаря своим талантам этот крепостной княгини В.А. Шаховской смог получить вольную, что открыло ему дорогу к профессиональной деятельности в качестве архитектора. Автор «Руководства к архитектуре», по которому училось не одно поколение русских мастеров, собственно в Перми он построил больше тридцати зданий: ротонду в городском саду, училище для детей канцелярских служащих (корпус педагогического университетата), комплекс зданий духовной семинарии, дом гражданского губернатора, особняк Н.К. Крылова, дом Благородного Собрания, здания медеплавильной фабрики Мотовилихинского завода и др.

Даже современные здания несут в себе некий отблеск свиязевского гения. Так, новый дом, поднявшийся во дворе на углу улиц Пушкина и Сибирской (мастерская архитектора Г.Возженникова) венчает классический портик — как отдаленное, вознесенное под облака отражение свиязевской постройки. Особенно красиво смотрится здание в вечерней подсветке. Такое решение воспринимается как некий рефрен в веках, уважительный реверанс современных зодчих по отношению к наследию своего предшественника.

Пермский модерн

Процесс самоидентификации, поиски национального своеобразия нашли свое яркое выражение в архитектуре. Всенародный патриотический подъем, рожденный в годы Отечественной войны 1812 года, предопределил социальный заказ на национальный стиль в культуре. Ведущим мэтром по разработке «русско-византийского» стиля выступил архитектор К.А.Тон, который разработал альбом «образцовых» проектов церквей. Именно по рекомендованному проекту Константина Тона в 1845—1849гг. строится Слудская Свято-Троицкая церковь в Перми, ныне кафедральный собор Пермской епархии. Возможно, также с использованием наработок К.А.Тона возводился Успенский храм женского монастыря (1878—1879гг.).

В губернской столице появляются строения как в русско-византийском, так и в новорусском стиле.

Талантливой интерпретацией форм древнерусского зодчества отмечены храмы, возведенные по проектам архитектора А.И.Ожегова: Феодосьевская церковь (1910г.) и Успенская церковь на старом кладбище (1905г.).

Отмечая неоднородность модерна как стиля, специалисты приходят к выводу, что было немало успешных попыток творчески интерпретировать находки предшественников, соединить элементы древнерусского зодчества с новыми приемами. Модерн с национальным оттенком проявился в нескольких пермских постройках. К лучшим образчикам древнерусских стилизаций относится здание, построенное в 1910 году архитектором В.А. Кендржинским для Кирилло-Мефодиевского училища (угол ул. Пушкина и Комсомольского проспекта, ныне здесь центр детского развития творчества «Муравейник»). Отметим, что здание, напоминающее одновременно и боярский терем, и дорогой ларец, относится к немногочисленным пермским объектам культурного наследия федерального значения, как и Казанская церковь-усыпальница крупных пароходчиков и меценатов Каменских (ул. Плеханова, 39). Над заказом для Успенского женского монастыря по приглашению члена Госсовета России Ивана Григорьевича Каменского работали выдающиеся мастера русского искусства Михаил Нестеров, Виктор Васнецов, Николай Рерих. Последний пригласил, в свою очередь, своего друга архитектора В. А. Покровского, который и составил проект небольшой каменной церквушки.

Красивый вместительный дом из красного кирпича был построен в 1887 году для женской гимназии, названной по Высочайшему соизволению Мариинской, в честь императрицы Марии Федоровны, матери последнего российского самодержца. И размеры постройки, с домовой церковью, и оригинальный проект, заказанный одному из лучших зодчих того времени академику Ю. И. Дютелю, — все укрепляло репутацию Пермского земства как одного из самых сильных в России, развивающих образование не из остаточных средств. Не случайно именно в здании гимназии состоялось открытие старейшего на Урале университета. Ныне здесь расположен Пермский аграрно-технологический университет.

В стиле модерн с национальным оттенком были построены также здания часовни Св.Стефана Великопермского (1887г., Комсомольский пр.,18), летней биржи (1908г., сад Решетникова, снесено), училища для слепых детей (ул. Сибирская, 80, ныне здесь школа № 22), вокзала Пермь I (1876г., ул.Монастырская).

Есть в Перми и довольно редкий образчик промышленной архитектуры, это корпус для спиртоочистительного завода на ул. Набережной (Окулова, 73а), выстроенный в национальном стиле предположительно архитектором В.В. Попатенко в 1894 году.

Сейчас в этом здании с чудесными окнами, напоминающими нарядные головные женские уборы — кокошники, расположен хлебозавод.

В начале ХХ века на ул. Покровской появляется прекрасный образчик «живописного модерна» — Дом с фигурами, построенный для «чайных королей» Грибушиных по проекту архитектора Александра Турчевича.

В тот же период бурного развития капитализма в Перми появляется много зданий так называемой «ропетовской архитектуры», отвечающих прихотливым вкусам крупных пермских купцов и домовладельцев. Архитектор И.П. Ропет (псевдоним И.Н. Петрова) стал лидером направления, перенесшего формы народного прикладного искусства в архитектурную орнаментику. Несколько маленьких деревянных шедевров в этом стиле были выстроены на рубеже XIX–XX вв. На ул. Вознесенской стоял настоящий деревянный терем с изумительно прорисованным фронтоном, изящной главкой, окнами-«окладами». Дом-игрушку, дом-сказку строил архитектор и художник Николай Александрович Пермяков. Увы, авторство удалось установить слишком поздно, когда здание уже было снесено. До наших дней сохранился «резной домик К.Ф. Токаревой» (улица Пермская, 67).

Необычна своим сказочно-пряничным убранством архитектура храма Св. Князя Владимира и Тихона Задонского, выстроенного по проекту талантливого архитектора А.Б. Турчевича в 90-х гг. (ул. Кировоградская, 194).

Пермская эклектика

Своеобразие Перми создают купеческие одно- и двухэтажные особняки, бревенчатые терема с витиевато резными, будто кружево, гребнями крыш и наличников, и каменные здания присутственных мест, и тюремные толстостенные замки, чье присутствие в городе не позволяет нашей ностальгии по минувшему иметь только мажорную тональность. Напоминанием о временах советских репрессий является высотное здание с башенкой на Комсомольской площади, которую в народе прозвали «башней смерти» (1952, арх. М. Парелешин).

Пермь запоминается своими оригинальным зданиями, ставшими архитектурными символами столицы Прикамья. Это в первую очередь Всехсвятская и Петропавловская церкви, Спасо-Преображенский собор и архиерейский дом, ротонда.

Заменивший ветхое деревянное здание собор святых Петра и Павла стал первым каменным зданием Перми. Многоярусная колокольня и пятикупольный храм, выполненные в стиле русского барокко, поражают своим архитектурным величием и богатым убранством.

Каменная церковь во имя святых апостолов Петра и Павла с приделом великомученицы Екатерины была заложена рядом с деревянной церковью егошихинского селения, которая хоть и уцелела во время великого пожара 1759г., позднее была упразднена из-за ветхости.

Новая каменная церковь была освящена 23 ноября 1764г. и стала первым каменным зданием будущей Перми. Многоярусная колокольня и пятикупольный храм, выполненные в стиле русского барокко, поражали своим архитектурным величием и богатым убранством. Отметим, что известно лишь одно сооружение подобного типа — это храм Ивана Воина в Москве на Якиманке.

В 1800г. Петропавловский собор был обновлен: на церкви был возведен новый купол. «Выше и краше прежнего», — как пишет современник.

К началу XIX века, когда Пермь насчитывала четыре церкви, Петропавловская считалась соборной.

К разряду особо ценных относится постройка, которую в обиходе называют по привычке усыпальницей Каменских — Казанская церковь Успенского женского монастыря (дворовая территория между ул. Плеханова и Хохрякова). В создании и оформлении этой жемчужины русского искусства начала века участвовали великие мастера В. Васнецов, Н. Рерих, М. Нестеров. Два майоликовых панно Н. Рериха украшают стены церкви, иконостас его же работы хранится в Пермской галерее, а одна из икон — в музее Екатеринбурга. «Распятие», потрясающе сильное творение М. Нестерова, выполненное им для склепа братьев Каменских, хранится в запасниках галереи.

Лицо города трудно представить и без таких социальных обобщений на архитектурном языке, как Дом ученых (Комсомольский пр., 49), Дом художника (ул. Горького, 27), Дом чекистов (ул. Сибирская, 30). Последний из названных, построенный в 1932 году, задумывался зодчим Н. А. Шваревым (кстати, бывшим колчаковским авиатором) как целый комплекс, как «городок чекистов», который в итоге составил бы слово «Сталин». В силу разных причин на свет явилась только первая буква советского конструктивизма — «С». Так «самый престижный» дом для советской элиты, повторившей судьбу жильцов московского «Дома на набережной», и стоит одиноким молчаливым памятником эпохи.

В дооктябрьскую пору строили Дом трудолюбия, Народный дом. А после победы диктатуры пролетариата в городе появились Дом обороны, Дом колхозника, Дом грузчика. В 1930 году по проекту архитектора Ф. Е. Морогова был сдан первый жилой высотный Дом горсовета (угол улиц 25 Октября и Екатерининской). Высотным тогда называли здание в пять этажей. Все эти дома-«гнезда» — зримые свидетели времени.

В период так называемой социалистической реконструкции в Перми появились «соцгородки» немецкой школы Баухаус, известного зодчего Ханнеса Мейера (в Закамске и Мотовилихе). Ставятся на учет по охране объекты культурного наследия и строения так называемого «сталинского ренессанса», к которому относится, к примеру, Комсомольский проспект — главная магистраль и городской центр советской поры, несущий на себе отпечаток победительного пафоса послевоенного «имперского стиля».

В последние годы лицо города меняется. Реконструированы скверы и парки.

Свое 300-летие Пермь встречает нарядной и обновленной. Преобразилась эспланада.

От Соборной площади до Комсомольской реконструирована главная ось Перми — стержень города — Комсомольский проспект. На центральном проспекте появилась архитектурная подсветка зданий. Устремились в небо многоэтажные здания новых жилых кварталов. 300 лет — солидный возраст, большая история. Эта история продолжается сегодня.

«Визитки» города

Взглянув на фотографии столетней давности, выходившие с надписями «Пролетом через Пермь», «Привет из Перми», мы можем сказать: объектов, которые причислялись нашими предками к своеобразным символам города, было сравнительно немного. Это прежде всего Кама, пароходы и набережная, дом пароходчика Мешкова, городской театр, Загородный сад с ротондой, Петропавловский собор, Сибирская улица. С появлением железной дороги к этим видовым «визиткам» прибавились два вокзала, Пермь I (прекрасный образчик постройки в новорусском стиле) и Пермь II (до перестройки это был шедевр в стиле модерн), а также здание управления железной дороги и два моста: один — через широкую Каму, а другой — через речушку Данилиху с видом на Успенский женский монастырь. Почти все эти знаковые для города объекты дошли до нас, время не пощадило Успенский монастырь, а также мостик через Данилиху, которой дали сейчас искусственное русло — речку спрятали в трубу.

Одна из «визиток» Перми — дом Вердеревского. Название получил по имени первого владельца здания председателя казенной палаты Василия Евграфовича Вердеревского. Есть и другие, столь же популярные названия этого здания: особняк Протопоповых и еще «Центральные номера», поскольку в дореволюционный период там находилась одноименная гостиница.

С 1903 по 1908 год гостиничные номера принадлежали П. Я. Алалыпину. С 1909 года дом стал собственностью В. Д. Ветошкина, владельца парохода «Максимилиан», ходившего по реке между Пермью и Верхней Курьей. В это же время в здании располагались фотографический салон Зинаиды Метаниевой и типография А. П. Каменского.

В 1920-х годах в нем размещалась гостиница «Уральская» и ресторан «Заря». 31 января 1928 года в гостинице «Заря», расположенной в здании, поселился поэт В. В. Маяковский, но не найдя бильярда, на следующее же утро он выехал из гостиницы.

В 1990-е годы в здании разместился и находится до сих пор Пермский филиал ЗАО «Транскапиталбанка».

Architectural Styles and Landmarks of the City

Many visitors liked the city on the Kama not only for its gorgeous river but also for its buildings. «Perm is built more precisely than New York,» said a writer in the XIX century. That, however, is no wonder as Perm Governor Karl Moderakh, who had a hand in developing the regional capital, previously took part in the construction of St. Petersburg.

Tourists remember the city for its one-of-a-kind buildings, which have become its architectural landmarks. In Perm they are cultural monuments of national importance: All Saints and Peter and Paul Cathedral, the Cathedral of the Transfiguration of the Savior, the Episcopal House and the Rotunda.

Monasteries and temples were the first stone buildings in Perm. When a church opened, a settlement acquired the status of a civilized, habitable place. The progress and piety of people were judged upon the quantity of the houses of worship.

In Perm, it is possible to catalog all architectural styles. Here you can find classicism and provincial baroque of orthodox temples, the gothic style of western churches, «a la Russe,» modernism and constructionism.

City visitors often express their delight and astonishment with «the Perm’s contrasts.» The face of the city has been changing considerably lately, and the old horizontal two-storied merchant Perm is mixing with the vertical constructions aimed high in the sky.

Komsomolsky Avenue stands out from all other streets. It is the main artery and the city center, which bears the imprint of the imperial style of the Soviet epoch with numerous buildings in Socialist Classicism (Stalinist style).

The city’s architecture is very diverse, and one can meet all epochs in the streets of the regional capital. The mosaic of houses and crossroads makes the big canvas named Perm.